女孩叫代洛祎名字好聽(tīng)嗎

如果只是聽(tīng)讀音。是很好聽(tīng)的。怎么說(shuō)呢，這個(gè)名字可男可女。不過(guò)只要你喜歡就好

有沒(méi)有人知道一個(gè)叫做米斯潘代洛建筑師

密斯·凡·德羅是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴(lài)特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。出生于德國(guó)，德意志民族典型的理性嚴(yán)謹(jǐn)使他很容易從二十世紀(jì)初眾多的建筑大師中凸顯出來(lái).正如其大多數(shù)的玻璃與鋼結(jié)構(gòu)作品一樣,透過(guò)表象,我們可以很輕易的看到這位現(xiàn)代建筑大師留給二十世紀(jì)的偉大財(cái)富。 1886年,密斯出生于德國(guó)亞堔的一個(gè)石匠家庭,如果說(shuō)現(xiàn)在的國(guó)人對(duì)亞深這個(gè)地方還有點(diǎn)熟悉的話(huà),那就是因?yàn)橐幻袊?guó)球員--謝暉正效力于亞深的足球俱樂(lè)部.絕少有人知道一位現(xiàn)代建筑的先行者正是從這里走出了他人生的第一步.密斯沒(méi)有受過(guò)正式的建筑學(xué)教育,他對(duì)建筑最初的認(rèn)識(shí)與理解始于父親的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑.可以說(shuō),他的建筑思想是從實(shí)踐與體驗(yàn)中產(chǎn)生的.無(wú)論是在柏林的布魯諾.保羅事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒,還是在彼得.貝倫斯手底下做一名繪圖員,或者是在柏林開(kāi)辦他自己的事務(wù)所.....這些經(jīng)歷使他一步步的投身于二十世紀(jì)翻天覆地的重大變革中,并最終引領(lǐng)出一片貫穿二十世紀(jì)的建筑思想體系.直至現(xiàn)在,在美國(guó)和世界各地包括中國(guó)的密斯風(fēng)格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論. 作為一個(gè)無(wú)論從時(shí)間還是空間上看都離密斯很遠(yuǎn)的中國(guó)學(xué)生.我對(duì)密斯最初與最深的印象來(lái)自他的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館.那大片的透明玻璃墻,輕盈的結(jié)構(gòu)體系,深遠(yuǎn)出挑的薄屋頂,似開(kāi)似閉的空間印象...整個(gè)建筑猶如從山谷吹來(lái)的清新的風(fēng),讓我一下子從滿(mǎn)眼 總課 雜的裝飾建筑中解脫出來(lái)."少就是多","流通空間","全面空間"從這座存在時(shí)間很短的建筑中你都能體會(huì)到或預(yù)測(cè)到.的確.這就是密斯風(fēng)格的最經(jīng)典注解.是這個(gè)從德國(guó)小城走出來(lái)的建筑大師最經(jīng)典的寫(xiě)照. "少就是多",這句話(huà)的含義你可以很輕易的從幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來(lái).國(guó)畫(huà)大師最有意境的東西往往不是涂滿(mǎn)筆墨的畫(huà)幅,而是在于那一大片空白之中.當(dāng)"少就是多"從密斯口中說(shuō)出來(lái)時(shí),當(dāng)然沒(méi)有東方人悠閑與怡然,有的只是德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性.是的,"少"不是空白而是精簡(jiǎn),"多"不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術(shù)依賴(lài)于結(jié)構(gòu),但不受結(jié)構(gòu)限制,它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生,反過(guò)來(lái)又要求精心制作結(jié)構(gòu)."Less is more ",密斯對(duì)他的學(xué)生如是說(shuō)"我希望你們能明白,建筑與形式的創(chuàng)造無(wú)關(guān)."巴塞羅那的德國(guó)館是這樣一個(gè)例子,在這件德國(guó)用來(lái)參加1929年世界博覽會(huì)的展品中,你絕對(duì)見(jiàn)不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西,沒(méi)有雜亂的裝飾,沒(méi)有無(wú)中生有的變化.沒(méi)有奇形怪狀的擺設(shè)品.有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間.與此相類(lèi)的 還有1954-1958年建于紐約的西格拉姆大廈.這座仿佛凌空生起的摩天大樓無(wú)疑是紐約最精致的建筑之一,這種精致不是來(lái)自樓里樓外充斥的雕花線(xiàn)腳,而是來(lái)自其精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件,茶色玻璃和內(nèi)部簡(jiǎn)約的空間. 在二十世紀(jì)以前,建筑形式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時(shí)也受到當(dāng)時(shí)的建筑擁有者的思想限制.在西方建筑的各種形式中,繁多的裝飾件,龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征.只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時(shí),建筑才會(huì)產(chǎn)生根本性的變革,二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì),電的世紀(jì),當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前,一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動(dòng)的前列.無(wú)疑,密斯正是這樣一位先行者."少就是多"就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的.在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具,都要精簡(jiǎn)到不能再改動(dòng)的地步.我們無(wú)從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言,總之,現(xiàn)在它影響我們這個(gè)世界已經(jīng)七十年了. "流通空間",在二十世紀(jì)初這應(yīng)該是個(gè)很前衛(wèi)的名詞.我相信在密斯做了巴塞羅那的德國(guó)館后歐洲建筑界的震動(dòng)是多么巨大.的確,對(duì)于那些從學(xué)院里走出來(lái)的,從水 輸秩 開(kāi)始的建筑師,對(duì)于那些多多少少受到各種西方古建筑流派對(duì)建筑學(xué)的定義和限制的建筑師來(lái)說(shuō),這種完全與以往的封閉或開(kāi)敞空間不同的--流動(dòng)的,貫通的,隔而不離的空間開(kāi)創(chuàng)了另一種概念.有趣的是.在西方,這是種全新的東西,而在古老的東方,中國(guó)古代的知名或不知名的文人和園林工匠已經(jīng)知道并精通了流動(dòng)空間 的創(chuàng)造和應(yīng)用,并且那本很著名的<<園治>>將其理論化了."步易景移","虛實(shí)互生",蘇州那些名著中外的園林就是中國(guó)造園者們千百年思想的總結(jié),方寸之地中的千山萬(wàn)水就是他們對(duì)流通空間出神入化的理解與應(yīng)用."山窮水盡疑無(wú)路,柳暗花明又一村",中國(guó)文人對(duì)這種空間的理解與密斯 又多么相似. 與二十世紀(jì)其他三為建筑大師中的賴(lài)特不同的是,密斯從頭到尾根本就沒(méi)顯露過(guò)對(duì)中國(guó)文化的興趣與向往.但"流通空間"概念和中國(guó)傳統(tǒng)造園藝術(shù)有驚人的共通性.只不過(guò),誠(chéng)如我前面對(duì)密斯的"少就是多"的理解,'他的流通空間之所以與中國(guó)造園藝術(shù)全然不同,其差異性甚至使一般人不會(huì)將二者聯(lián)系起來(lái),原因就在于:這種流通空間是理性的,秩序的,室內(nèi)的空間,還有重要的一點(diǎn),它是靜止的,其目的是實(shí)用性;而中國(guó)園林的流通空間是有意營(yíng)造的隨意的,自由的,室外的,它是流動(dòng)的,其目的是觀(guān)賞性.拋開(kāi)它們的表象,二者又的確在本質(zhì)上是共通的,在為人營(yíng)造的這些空間中, 二者都成功了. 在稍后于德國(guó)館的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的應(yīng)用了"流通空間"思想,住宅底層的起居部分是建筑的精華.在開(kāi)敞的大空間中,客廳與書(shū)房以精美的條紋瑪瑙石板墻分隔,餐室部分以烏檀木作成弧形墻,于是,書(shū)房,客廳,餐室,門(mén)廳作為起居的四個(gè)部分被劃分為互相聯(lián)系的空間.內(nèi)部流通 的空間同時(shí)又被玻璃幕墻引向花園,室內(nèi)詳室外延伸,室外向室內(nèi)滲透,"流通空間"再次在這里得到完美詮釋. "全面空間",或稱(chēng)為"通用空間"、"一統(tǒng)空間"是密斯另外一個(gè)重要的理論.我認(rèn)為這是從"流通空間"中發(fā)展而來(lái)的.在"流通空間"中,大的空間被劃分為幾個(gè)互相聯(lián)系貫通的小空間,當(dāng)我們把其中的隔墻移走,留下來(lái)的將是一大片空間整體.在這片空間中,我們可以隨意布置,將其改造成任何 我們想要的形式.這就是"全面空間"了,我無(wú)從推斷出密斯是否也象我這樣從"流通空間"得到"全面空間",但也許我可以試著尋找大師的足跡.與沙利文的"形式服從功能"不同的是,密斯認(rèn)為人的需求是會(huì)變化的,今天他要這樣,明天他又會(huì)要那樣,而建筑形式可以不變,套句中國(guó)古話(huà),就叫"以不變應(yīng)萬(wàn)變",只要又一個(gè)整體的大空間,人們可以在其內(nèi)部隨意改造,那需求就能得到滿(mǎn)足了. 1950-56年密斯在伊里諾理工學(xué)院的克郎樓中非常清晰的表達(dá)了他的這種想法,在120m*220m的長(zhǎng)方形基地上、克郎樓的上層是可供400人同時(shí)使用的大空間,包括繪圖室,圖書(shū)室,展覽室和辦公室等空間,不同部分用一人多高的木隔板來(lái)分隔.克郎樓正象起名字--crown(皇冠)--一樣,精致典型但很不實(shí)用,據(jù)說(shuō)很少有人愿意在其通透的大玻璃墻內(nèi)學(xué)習(xí)和工作.從這點(diǎn)說(shuō),克郎樓是失敗了,但其體現(xiàn)的"全面空間"思想,卻是二十世紀(jì)建筑界影響最大的思想之一. 密斯擅用鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻,幾乎在其絕大部分作品中,二者都是最顯眼的."少就是多","流通空間","全面空間",在經(jīng)過(guò)了幾代人的口頭和書(shū)面?zhèn)鞑ズ笞兊枚焐踔晾咸字?重新認(rèn)識(shí)這位現(xiàn)代建筑大師是必要并值得的.誠(chéng)如透過(guò)那大片玻璃墻我們差不多就能看見(jiàn)全部的內(nèi)部構(gòu)件,我們似乎不用思考就能通過(guò)許多人為我們總結(jié)分析的決論把密斯看得清清楚楚,從里到外!然而這都是假象,正如我們可以直接看到構(gòu)件但我們并不能直接看懂密斯賦予這些構(gòu)件所構(gòu)筑的空間的內(nèi)涵和期望一樣,我們看到的密斯只是別人為我們勾勒出的平面形象,只有當(dāng)我們把自己放入密斯的工作與生活環(huán)境中,與密斯同行,聆聽(tīng)密斯的教誨,我們才能明白為什么他的這些思想會(huì)影響二十世紀(jì)的大半時(shí)間,今天,站在遙遠(yuǎn)的東方,向遠(yuǎn)行的密斯揮一揮手.我這個(gè)普通的年輕人所能理解的實(shí)在太少,只有借著這揮手表達(dá)我對(duì)大師的敬意.同時(shí),也因?yàn)橹b遠(yuǎn)的距離,使我能夠遠(yuǎn)離大師的陰影去觀(guān)察他,閱讀他,思考他.或者說(shuō),密斯和其他的建筑大師一道為現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代建筑以后踩出了一條廣闊的道路,正因?yàn)槿绱?我們才有機(jī)會(huì)從這條道路走過(guò)并最終走出我們自己的路!! 作品： 1. 1927 白森毫夫公寓大樓（Weissenhof Apartment Building） 2.1928 德國(guó)克雷費(fèi)爾德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 3.1929 西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（Barcelona Pavilion） 4.1930 捷克斯洛伐克布爾諾（Tugendhat House, Brno） 5.1933 德國(guó)柏林 密斯·凡·德·羅住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 6.1946 美國(guó)伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 7.1948 湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments） 8.1952 美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（Chapel of Saint Savior IIT） 9.1956 美國(guó)伊利諾理工學(xué)院 皇冠廳（Crown Hall IIT） 10.1959 紐約西格拉姆大廈（Seagram Building New York, NY） 11.1968 梅隆 科技館（Mellon Hall of Science） 12.1968 德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館（National Gallery Berlin, Germany）

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